柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：<一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗/p>

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗xué)院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依(yī)然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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